2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，对于中国人来说是个捷报。在此之前，中国始终没有画家获得过诺贝尔文学奖，莫言的得奖造成了全球的关注，成为国人心中诺贝尔文学奖的情节得以表达的抓手。

但是，莫言的得奖也招来了一些争议和指责。有人觉得他是否配得上这一佳绩，对此争议不断，吵得沸沸扬扬。

有人觉得他的作品“名不副实”，甚至还有人觉得，他的作品在迎合西方世界，蓄意“抹黑中国”。

几年后，莫言回顾当时的情境时感叹万分，他表示假如当时能预知未来，也许就不会匆忙地去斯德哥尔摩领奖。由于那种红彤彤的西方特制奖杯实在是“太烫手了”。

每位人就会有不期而遇的荣誉，同时也会遭到批评和指责，这是矛盾的两面，不可防止地成为众矢之的。

确实，在莫言得奖后，他并没有像个别人期盼的那样显得愈发“大师化”，反倒遭到了名誉上的损害，虽然比得到的赞扬更多。

但是，莫言的作品并非全部是为了丑化中国或讨好西方世界的口味，他的作品早在上世纪80年代初就早已奠定了这些基调，比如《红高梁家族》、《酒国》、《透明的红芋头》等一流杰作。

所以，谁能相信30多年前的莫言能够预测到自己将在西方得奖，因而有意地根据西方口味来塑造自己的作品呢？

数年前，在德国哈佛学院的一次讲演中2024诺贝尔文学奖奖金，莫言曾慷慨陈词道：“我最喜欢说假话2024诺贝尔文学奖奖金，不能由于得了奖就忘了诗人的本分。”

无论莫言是否有能力获得诺贝尔文学奖，可以肯定的是，莫言的作品并非完全是在拆自己的台，他批评的现象本身就是画家担负的责任。

世界上诸多知名画家和作品，如托尔斯泰的《复活》，小仲马的《茶花女》，雨果的《悲惨世界》，乃至中国文豪鲁迅的《阿Q正传》等作品都是对时代和人性的批判和挖苦。为此，质疑莫言的作品侮辱母性或是阴郁完全站不住脚，是毫无依据的言论。

莫言得奖后遭到的功击和指责使他不得不选择沉默多年。但是，他并非孤独，其他画家给与了他支持和理解。知名画家韩少功在莫言遭到功击时公开抒发了对他的支持，赞扬他勇于说假话、勇于面对现实。同一时期的诗人余华也向莫言表示庆贺，并表示莫言的作品比绝大多数茅盾奖得奖作品更为出众。

对于一个画家来说，最好的指责方法就是用出众的作品回应这些恶意的评论。作品是否禁得起时间的考验，是评判一个画家是否值得尊重的重要标准。