王小波说他生活与写作有三个原则：热爱智慧、热爱异性、追求有趣，这句话假如用在毕加索的脸上得稍作更改，那就是热爱美术、热爱异性、追求疯狂。毕加索热爱美术这没哪些可说的，你们都可以见到，热爱异性那也一点不假，他热爱异性象热爱美术一样狂热，但与他热爱美术不同的是，他对异性整体上的热爱贯串了他的此生，而对个体，他热爱时象一团火，即便不热爱了，他就是一块冰，让他当年热爱过的男人觉得潮湿凛冽，他对他们的冷与热成就了他们，也毁了他们。

1927年的深秋，47岁的毕加索在伦敦轻轨的人群里看见一个有天红色的鼻子、浅蓝色头发的少男，他上前一把抓住了她的手指，看着却说：“我是毕加索，你和我将在一起干一番伟大的事业。”毕加索确实没有骗她，他没多长就把这个孩子拉到了他的床上，继而拉到了他的画笔上，让她成为永恒的美术，以便让她名青睐史，这一年，这个女人才17岁，她就是玛丽．黛莱丝．华尔特。

没有人晓得毕加索多少次将他的这些做法如法炮制，据研究毕加索的学者考证，毕加索此生离婚两次，另外最少有五位情人，而这七位女人之中，有一位病死，一位精神崩溃，两位自缢。在毕加索的所有女性中，虽然只有某些主动逃脱他的魔掌的人就会再次辛运，再次成为自己，而不仅仅毕加索的美术。1946后，65岁的毕加索又把24岁的女作家弗朗索瓦兹搞到了手，几年之后弗朗索瓦兹总算“对和一座历史庆祝碑一起生活倍感了厌恶”，主动离开了他。多年之后，她这么评价毕加索：“对于毕加索来说，给女人们画像就是诱人女孩的一种模式，其他的女孩是通过他们的肖象来认同自己的，而即便他歇手不画他们了，他们的一切也就完了。”

在毕加索的所有女性中2023哭泣的女人毕加索，烧毁得最彻底的要算女作家兼摄影师多拉．玛尔，我见过她的一幅照片，她的美虽然不通过毕加索也会成为一种永恒。1936年毕加索初次遇见她时惊为天人，那一年毕加索54岁，多拉不到三十，当时毕加索恰逢他的美术枯竭期，这个美好的女性给他的美术带给了新的灵感和魅力，但她一样克服不了被舍弃的命运，这个过程并且在它们还在一起时就开始了，毕加索对却说，他不爱她，她并不美，她不仅会哭此外，简直一无是处。

就是在这其间毕加索创作了他的那幅举世轰动的《格尔尼卡》，评论家觉得这幅画“虽然没有出现客机和手雷，但却集聚了残忍、痛苦、绝望和诡异的全部意义”，多拉用她的手机记录了这幅画创作的全部过程。她不晓得毕加索虽然画的正是她，这是另外一幅《哭泣的男人》。多年之后，毕加索就这幅画回答记者提问时说：“在那儿，老鹰代表暴力，马代表人民……”，我担心他骗了你们，老鹰似乎就是他自己，而这些绝望的脸和下肢的碎片，正是被他击溃的多拉。

我仍然不能理解，一个象毕加索那样对世界富有博爱的人（他画过最知名的和平鸽）为何会对他当初爱过的女孩颇有慈爱之心2023哭泣的女人毕加索，他为何能够象吸血鬼一样把他们吞掉，于是毫不客气地舍弃，但我晓得对一个美术家的道德上的一切诘问颇有意义，它们虽然在道德此外。